"La obra de Cruz Novillo (Cuenca, 1936) debe contextualizarse en las corrientes geométricas que, desde la herencia bauhausiana y constructivista tuvieron, desde la postguerra mundial, su desarrollo en Latinoamérica (véase el ejemplo de los MADÍ o las propuestas que simbolizara Lygia Clark), también en el París del GRAV y de los artistas reunidos en torno a le mouvement de Denise René. En España, la geometría fue desarrollada individualmente por Cruz Novillo junto a diversos creadores, a la par que se producía la extinción del informalismo, y tuvo un punto de inflexión en la agitación de “Antes del arte” (1968-1969) y, de inmediato, en la creación del Centro de Cálculo de la Universidad de Madrid (CCUM) y su “Seminario de Generación Automática de Formas Plásticas” (1968). Su carácter excéntrico (respecto a la historia canónica del arte de nuestro tiempo) no le impidió a Cruz Novillo ser reconocido, desde los ochenta, en las grandes citas internacionales: ARCO, Art Basel, Art Cologne, o FIATC. De especial relevancia fue la exposición de su quehacer en una sala personal de la XIV Bienal de São Paulo, en 1977.”
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“The work of Cruz Novillo (Cuenca, 1936), must be contextualized in the geometric currents that, since the Bauhausian and constructivist heritage that, since the post-world war, developed in Latin America (see the example of the MADÍ or the proposals that
Lygia Clark symbolized), also in the GRAV Paris and of the artists gathered around the mouvement of Denise René. In Spain, the geometry was developed individually by Cruz Novillo together with various artists, at the same time that the extinction of informalism took place, and had a turning point in the agitation of “Before the art” (1968-1969) and, of immediately, in the creation of the Calculation Center (Centro de cálculo) of the University of Madrid (CCUM) and its “Seminar of Automatic Generation of Plastic Forms” (1968). Its eccentric character (with respect to the canonical art history of our time) did not prevent Cruz Novillo from being recognized, since the eighties, in major international events: ARCO, Art Basel, Art Cologne, or FIAC. Of special relevance was the presentation of his work in a solo room of the XIV Biennial of São Paulo, in 1977.”
Texto / Text Alfonso De la Torre
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